Orgelsymfoni

Orgelsymfoni , vid namn Symphony No. 3 in C Minor, Op. 78 , orkesterverk av den franska kompositören Camille Saint-Saëns, särskilt känd för sin stora användning av ett orgel i slutrörelsen. Verket hade premiär den 19 maj 1886 i London, där Saint-Saëns var engagerad i en konsertturné, och det blev en av de första hyllade symfonierna av en fransk kompositör. Mer än ett sekel senare omarbetades huvudtemat för den sista satsen som en vaggvisa för en sjukt gris - huvudpersonen i 1995-filmen Babe .

Ludwig van Beethoven (1770-1827), tysk kompositör;  odaterad litografi. Frågesport B-dur: En titt på Beethoven Med vilken av dessa kompositörer studerade Ludwig van Beethoven inte?

Ett anmärkningsvärt musikaliskt underbarn, Saint-Saëns uppträdde offentligt som pianist vid 10 års ålder. I mitten av 1850-talet, när han var i början av 20-talet, hade han mognat till en av de mest inflytelserika personerna inom musik i Paris, med en tjänst som organist vid stadens Madeleine-kyrka. Som kompositör var Saint-Saëns stilistiskt konservativ och bar harmonier och musikstrukturer från den tidiga romantiska perioden in på 1900-talet. Han reste ofta utanför sitt hemland för att marknadsföra och framföra sina verk, och det var under en av dessa turnéer som han komponerade sin symfoni nr 3 i c-moll . (Verket var faktiskt hans femte avslutade symfoni. Men bara tre publicerades med siffror, så den här är allmänt känd som nummer tre.)

Camille Saint-Saëns, 1915.

Verket skrevs på begäran av Philharmonic Society of London (nu Royal Philharmonic Society), som hade imponerats av kompositörens opera Henry VIII . För det nya verket tilldelades Saint-Saëns summan av 30 £ (motsvarande cirka 4 000 $ 2010); hans rykte ensam skulle ha dikterat mycket större kompensation, men kompositören uppenbarligen ansåg att prestige för en premiär i London var tillräcklig belöning. Saint-Saëns ledde själv premiärföreställningen i den stora St. James Hall (rivdes 1905) i en konsert där han också spelade som solist i sin pianokonsert nr 4 i C-moll .

Även om symfonins tre första satser har sin charm, är det till sista satsen kompositionen är skyldig sitt rykte som Orgelsymfonin. Här, efter en dramatisk paus, kommer orgelns riktiga klangsträngar in med all den ära som passar en gotisk katedral. Det välkända temat som följer, först hörs försiktigt i strängarna när pianot fladdrar i bakgrunden, utvecklas snart till en majestätisk marsch komplett med orgel, mässing och slagverk, på samma sätt som en segerparad. Under hela satsen behandlas orgeln (såväl som pianot) i allmänhet inte som ett soloinstrument utan som bara en annan medlem i hela ensemblen. Hur som helst, Saint-Saëns var fullt medveten om instrumentets förmåga att förvåna sig, och han drog faktiskt på denna förmåga till magnifik effekt i symfonins stora finale.